バイオリンをはじめたい方を対象にした情報提供サイトです。
バイオリンは、1550年ごろ北イタリアで誕生しました。
現存する世界最古のバイオリンは、アンドレア・アマティが、1565年頃製作したものです。
16世紀後半から18世紀前半にかけて、北イタリアロンバルジア地方の小都市クレモナは、バイオリン製作のメッカになり、約2万個の名器が製作されました。
そして家ごとに製作技術を代々受け継ぎ、初期の製作者として歴史上に名を残したのは、クレモナのアンドレア・アマティとガスパロ・ディ・ベルトロッティの二人です。
最も有名な製作家の名前を挙げると、アマティが二人、ストラディヴァリが三人、グァルネリが五人います。
他にもカルロ・ベルゴンツィ作のバイオリンは、名器として知られています。
これらのバイオリンは現代でも一流のヴァイオリニストに弾き継がれ、有名なヴァイオリニストのほとんどが、このクレモナの名器を愛用しています。
クレモナの名器の中でも両横綱といえるストラディヴァリとグァルネリ。
その音色は研究書によると、ストラディヴァリが、ラファエロが描いたマドンナ聖母マリアのようで、スイートで、しなやかで、やや鼻にかかった感じ。
グァルネリが、ミケランジェロの力強さと激しさを持ち、甘美で、豊かで、輝かしい。とあります。
一般的には、ストラディヴァリは繊細さに、グァルネリは力強さに、持ち味があるようです。
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ベートーヴェン:VN協奏曲
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人気ランキング ： 1537位 定価 ： ￥ 1,050 販売元 ： ワーナーミュージック・ジャパン 発売日 ： 2000-06-21 価格 ： ￥ 1,050
納期 ： 通常3〜4日以内に発送 |
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こんな演奏をやってはいけない |
何がカデンツァか!
こんな時代遅れの解釈をベートーヴェンだとするのは間違いである。
ロマン派の開拓者であるベートーヴェンを古典派に逆戻しにしてどうなるのか。
アンノンクールもクレーメルも恐らくこれで音楽界からの信用を無くしている。
極めて不自然な演奏となっている。
歴史的駄解釈の一つ・・・・・
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至純のリリシズム |
レコーディングにおけるクレーメルとアーノンクールの共演は、１９８０年代のモーツァルト協奏曲全集に遡るが、これは９２年のライブ録音（グラーツのステファニエンザール）である。
相互の衷心からの尊敬に裏打ちされたクレーメルとアーノンクールの共演は、多くの衝撃を聴衆に与えてきたが、このベートーベンは衝撃に加え、広範な聴衆の支持を得た演奏である。
まず印象的なのは、独奏バイオリンが名技主義と決別し、ひたすらリリックに歌いるづけることである。アーノンクールとの入念な検討の成果であろうが、かつてないほど独奏パートは＜本質的な音＞と＜装飾的な音＞に分析されて、再構成されている。従って基本的な旋律の歌い方は、古楽器奏者がバロック音楽においてする解釈と極めて接近する。確かにビブラートは、それほど抑制されていないが、歴史的奏法の基本に立ち戻って、アーティキュレーションとして効果的で必要な箇所に施されている。
ソロパートからわい雑物が排除され、表現が純化され、結果的に透明感とリリシズムが強調されることになった。これはウィーンの古いバイオリンの大家の表現に通じる印象があり、その意味でアーノンクールの確信犯的誘導？によるのかもしれない。
オーケストラは、ベートーベン交響曲全集でアーノンクールの意図を十全に表現したヨーロッパ室内管弦楽団を起用し、万全を期している。見事な運動機能とアンサンブル力であり、それはひとえに楽団員の指揮者に対する尊敬に由来するといってよかろう。いかなる一瞬をとっても透徹した響きに満ち、すべてのテクスチュアは自然な明晰さを持つ。ベートーベンの力感と佇立する巨大さは全く損なわれていないのに、ひたすらな整然・調和・透明が顕著である。
以上から出来上がった演奏は、総体として、ベートーベンから（２０世紀後半の聴衆が気付かぬうちに混入していた）後期ロマン派的要素を払拭した。筆者はこの境地を「ひたすらな透明感がもたらした、ウィーン郊外の野の春の若草の朝露の香り」と形容したい。その意味で（アーノンクールの理解における）真に初期ロマン派的なリリシズムに満ちた演奏となった（モーツァルトとベートーベンはやはり違うのだ！）
カデンツァについて付言すると、作曲家自身の手になるこの曲のピアノ協奏曲版のカデンツァを基に、クレーメルが創作したもので、発売当時大変な賛否両論を起こした（カデンツァが、頻用されている＜お定まり＞のものだったら、このCＤはもっと多くのレコード賞を受賞したであろう、とまで言われた）。もともとクレーメルはこの曲のカデンツァにはこだわりを持っていて、現代の作曲家のものを演奏したりしていた。
さて現在の聴き手は、１０年前の（不毛の？）論争について、どう感じられるであろうか。はたしてカデンツァだけを理由に、レコード賞を逃すような非（反？）音楽的なものであったか否か・・・
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